第四十四章 再度登台第1/2段
青年路的“飞天”舞蹈培训机构是市舞蹈协会的下属机构，姚会长是其法人代表。
邹楠去面试的当天下午，姚会长让她去“飞天”的练功房正式表演“翠屏春韵”这一舞蹈作品。
姚会长之所以改变主意，是因为她认识邹楠的姑姑邹淑晴----那个车祸离世的舞蹈编辑，她认为邹楠找到自己纯属天意。
不过她并没有把这个隐情告诉邹楠。
舞蹈的配乐是葫芦丝吹奏的“春彩满布”，因为一时也找不到那首原配的曲子，但有总比没有要强。没有合适的演出服，邹楠换了套相对厚实的秋衣秋裤在里面便准时来到了约定的地点。
这场最后的考验并不追求舞台效果，只是为了核验舞者对这支舞蹈的领悟。
邹楠脱去外套，换上舞鞋，扎起马尾，缓缓走到练功房的中央。她非常紧张，身体不住地颤抖，因为从某种意义而言，这是邹楠阔别舞台十年后的首次登台表演，虽然台下只有一名观众，一名挑剔的行家。
灯光亮了，音乐响起，邹楠从起舞的侧卧造型里苏醒，如同慢镜头里芽叶舒展……
姚会长观看过苏莉莉的表演，就在翠屏县98年洪灾的慰问演出上，当时被深深地震撼了，它甚至改变了她对舞蹈狭隘的理解。
原先她一度认为舞蹈的感染力更多来自编导的匠心和舞台背景、道具及配乐，她没有想到一名优秀的舞者完全可以仅凭舞技和对舞蹈所蕴藏主题的深刻领悟而打动人的心灵。姚会长热爱舞蹈，尤其是中国舞，那种只有东方女性柔美的形体和内敛含蓄的性情才能充分演绎的艺术。
所谓“艺术没有国界”是最大的谎言！她无法想象如果“翠屏春韵”之类的舞蹈交由一名高鼻深目、金发碧眼的欧美女子来演绎会是怎样的效果。
她亦看不惯那些东方面孔去跳什么桑巴之类的热舞，南美人骨子里的狂野奔放是他们根本效仿不来的。当然，他们也展现了另一种风格的美，只是无法传神，差强人意。就好比用马蹄杯喝咖啡、用高脚杯泡龙井，还会是那个味儿吗？
所有的艺术都是有国界的，都有其民族属性，都有文化内核的支撑，当然，如果只是娱乐大众，倒无所谓了。
姚会长自知无法在舞蹈艺术上有所成就----彼时，二十出头的她是景安歌舞团的一名舞蹈演员，一名从未跳过主角的伴舞，随团来翠屏参加慰问演出，也就是在那次演出结束后的会餐上，她与邹淑晴有过一面之缘----毅然决定改攻编导，从事舞蹈创作的幕后工作。
她的选择是正确的，在后来的舞蹈创作中，她还真取得了些成绩，有几个拿的出手的作品。
舞蹈需要天赋，这种天赋分两个层面，一个是身体条件，一个是领悟能力。身体条件可以通过饮食、训练甚至整容美体来修缮，但领悟力通过后天的学习可以提升却很难有所突破！所以说真正的天赋异禀得是这两方面的完美结合。
此刻，练功房光洁的木地板上辗转腾挪、旋翻拧顿、“翩若惊鸿、矫若游龙”的漂亮女孩就很好的诠释了这一点。
在姚会长的理解，“翠屏春韵”重点突出的是一种渴望、来自生命本身的渴求绽放的欲望，由自然界万物春的复苏，到人性上的解放，乃至对生命的讴歌。“翠屏春韵”虽然是98抗洪慰问演出时火的，但舞蹈创作完成于八十年代初期，很符合当时改革开放的时代背景。
，从事舞蹈创作的幕后工作。
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