第二章 彭呈第1/2段
我想写下这个故事，可能会有点乱，在写作时我的头脑很混乱，虽然在当时处于局面正中央，我头脑清晰的不得了，但现在回想起来，简直头痛欲裂，绝望，痛苦充斥着我。人生再也不想经历第二次的工业革命。
人在经历了一些事情之后，往往觉得自己的心灵变强大了，但其实并没有，人的情感会变得更加脆弱。只是麻木得选择伪装和避开不谈而已。
在神秘的伪装下，更显得看起来有稳重的气息，我心里明白，其实并不是。
就像我面前的那幅古画，墙上的古画成色不佳，缺了一角，收藏和商业价值大大减少，像我这样的人，在客厅正中央挂这样的一副画显得很奇怪，但是我这样鉴定古董的专家和收藏大家。不禁让人猜测，这副画是否出处高贵、破损为最新艺术或者对于我有特别，难以代替的意义所在。
其实它并没有什么特别之处，我故意把它挂在哪里。我喜欢看路过时别人揣测这幅画传奇故事的样子，有种玩弄别人的恶趣味。
中国盗墓史上最猖狂的年代有两次。第一次，西汉，当时官方允许民间私人铸钱，墓葬中陪葬品多有铜器，铸币者盗墓以获得铸币原料。第二次是清代，是文物研究者为了考据历史的研究性盗墓，破坏性不大，却给后来的史学研究提供了大量珍贵资料。
在那乱世枭雄的时代也衍生出了许多盗墓贼，当然，这些都是后话，我祖宗不属于盗墓类，他是属于跟有权有势的逝者打交道的旁门左道——一群为皇家修建陵墓的组织，这一类人是出了名的能工巧匠辈出，那一年代，许多精雕细造的暗器和腐蚀性强的东西都出自他们的手中。大型的防御陵墓，难以挖掘的墓室、震慑盗墓者的棺木、障眼法的虚冢都大多由他们设计。
这群人却渐渐淡出历史的长河，没人敢学习这门手艺，大多王候早早修好自己的陵墓，下葬时喜欢将修葺自己陵墓和抬棺材入灵室的工匠全部活埋，以确保自己陵墓藏宝的位置不被外人所知。
我的祖先黄昏出生时正处于西汉末期，年幼时被人捡去，学习修葺陵墓，年少精明，十八岁时被指派帮助建修和抬入一位王候墓。黄昏比一般人要精明多，在修墓的过程中，就已经给自己在运土处留下了一条，可容纳一人通过的小道。
所有抬龙棺的人都该被殉葬，但是我的祖先，他逃了出来，并且胆大的
偷走了一份古墓的设计构图，所以，我的故事因此开始了。
现在，因为一些原因，我要从我年轻时候的一件事说起。
上文所说的，我祖先年轻的时候跟着一块和田玉的出处而探究的事迹。都是后来他回家后，和自己的孩子说的，他吓的全身冰凉，后来他拿着撬棍，硬生生砸倒了魏德明变的怪物，一路往前的冲出了墓室，就再也没有回去过，为了避免这件事产生的心理阴影。他携着一家老小搬到了另一个地方生活，并将自己改名为蔚冬青，这才开始起了我们的生活，这件事情留给他留下了非常深邃的印象，据说到死前，他还对这件事念念叨叨的。就这样一代传一代，传到我这一代，就演变成了这个样子。不过这个传说的可取性还是很高的，因为我家真的世世代代流传着几块羊皮制的图绘，除了这个故事之外，他再没有留下什么信息，其他的，关于他之前做修墓人话都是我在很久以后从那羊皮上翻译，猜测来的。
不过像他这样胆子大的人，能将他吓成这个地步，可以说我将这个故事故意简单化，让它显得不恐怖了。
他当时其实聪明的猜测预想过另一种结局——其实魏德明在林中遇见鬼物那一夜就已经死了，只是灵魂弥留之际，化做人形，直到见到墓室里熟悉之物，唤醒记忆，才彻底醒悟，化作怨鬼。不然怎么解释他被迫害惊吓后，怎么还要往洞里探测这样不同常理的行为。再者一个好端端的人为什么在墓中突然变身了呢。
只会越往细了想越感到后怕而已。
祖宗也告诫过后辈，非万不得已，不得入盗墓这一损阴德的活计。不然后生不得善终，
到我这一代，经历了*****，大道理都已经被科普的差不多了。对鬼神之说压根嗤之以鼻，对这些陈年老调的故事不感兴趣，倒是对父亲书房存放的那几块古羊皮很感兴趣。所以我经常偷偷趁父亲不在家，将东西拿出来翻阅和研究，这种行为使我破译古文的功力更上一层楼。
也是这件东西，让我对古物探究感兴趣，促使我在网上认识了一个神秘的人——彭叔
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