第515章 大鱼海棠的问题第2/3段
有了璀璨时代的资金，《大鱼海棠》这部电影比原时空里制作的要顺利很多，至少梁轩张纯暂时不再为资金的问题头疼了。
璀璨时代投入的第一笔资金并不大，但也足够完成电影的前期策划、剧本和十几分钟的片段。
这笔钱暂时的解决了两人的后顾之忧，可以让他们专心的开始制作，或者说，可以让两人开始实现梦想中的那个场面了。
对于顾灿灿的到来，梁轩张纯很意外，但也很惊喜，制作动画真的是非常烧钱的事情，尤其是两人还想要制作的精良，之前璀璨时代投的钱已经花了一多半，梁轩正考虑要不要再去璀璨时代商议一下能不能增加资金，顾灿灿就来了。
也许顾灿灿又突然袭击的意味，但两人都没有在乎。
梁轩的办公室很大，三面墙上都挂满了画作。
顾灿灿饶有兴致的看着其中一幅概念画，这是一条长着翅膀的怪鱼，巨大的身躯和海面做着对比，极其壮观。它是半鱼半鸟形态，顾灿灿觉得画的是正在转换形态的鲲鹏。
这个画面并没有在电影中出现过。
“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也，怒而飞，其翼若垂天之云。”顾灿灿背诵了几句逍遥游，转而对梁轩说道：“大鱼这个想法，也是来自庄子的《逍遥游》吧？”
梁轩微微摇摇头说道：“这些都是巧合。其实，我原本不太了解中国传统文化，对庄子也没有太多了解。一切只源于我的两个梦，一个是梦到一条鱼不断的变大，另一个是在一条很深的海沟里有一群古老巨大的鱼跟着我。这两个梦给我的感觉无法用言语传达出来，所以我把这两个梦跟短片的内容结合在一起创造了一个世界观。其实我刚开始给主角起名，椿和湫，也没想到他们是出自《逍遥游》。还有片子里的鲲，设定是人的灵魂，后来发现在广西壮族的一种女巫仪式里，管灵魂就叫做鲲，而我恰好就是壮族。”
顾灿灿知道《大鱼海棠》在后世影响很大，虽然毁誉参半，但是这部电影的世界观很宏大，这也是她建议璀璨时代投资的原因。
之前顾灿灿并没有和梁轩张纯深入的交流过，现在才了解梁轩的想法，不过在她看来，大鱼海棠脱离不了逍遥游和上古神话的影子。
顾灿灿没有多说话，继续观看其他的图画。
图画上的人物千奇百怪，画风都不是很统一，有的美有的丑，可能是人物设定的实验稿。
“这些都是大鱼里的人物设定吧？”
张纯说道：“大部分是，这些都是为了大鱼海棠而设定的，可能会有一些可以放进电影之中。”
顾灿灿沉思着说：“感觉很多和山海经有关。这些人物设定是出自山海经等古籍吧？”
“一些配角，妖怪，是有参考到很多古籍里面妖怪的样子。”张纯解释道，人物设定以及画面设计等技术方面是由张纯来负责的。
梁轩说：“因为《山海经》里面说了很多很有趣的东西，比如帝江两边都是屁股，长了四个翅膀、六条腿，这个角色是直接按照书里写的做出来。但是有的东西你做出来会很恐怖，不那么可爱。所以有一个筛选整理的过程，我们会从《山海经》里面得到灵感，有的会完完全全遵照原型，有的我们会做一个重新的创造和补充。”
顾灿灿点点头，看着画作说：“我感觉从某种程度上说，风格是模仿了宫崎骏啊。”
这其实是个很麻烦的问题，将来如果电影上映后，肯定会有很多人从这点攻击大鱼海棠这部电影。
“形式上，或者元素上有些相似的地方，因为灵感可能有共同的源头，比如说日本的文化和中国文化是同源的，包括宫崎骏很多的灵感是从西方童话来的，我们其实也受到了西方童话的影响。但故事的原型，包括设定的原型，这些完全是从中国文化里来的。并且在美术风格上是完全区别于日本动画的，其实宫崎骏的画面风格是平面化的，日本的动画片更偏美术画，但是我们的美术要求是要做到像一个梦，首先它的色彩会更浓重，第二，它更注重光影，它会让你感觉进入了一个真实的情境里面，而不是在欣赏一幅画。”梁轩/>
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