第一千一百二十二章 《白昼之雨》镜头语言第1/3段
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第一千一百二十二章 《白昼之雨》镜头语言
京城传媒大学，戏剧影视学院。
“青盐啊，回头想几个跟《白昼之雨》有关的题目报给我，试卷大题，他们本科生考试用。”
“好的。”正整理书本笔记的谢青盐看了眼桌面上的日历日程本，“我明后天发给您。”
“嗯。”导师随意一点头，又突然想起点事，叫住自己的学生，“哎对，你上次是问我《说影》新刊到没到吗？是《说影》还是《百年》来着，反正这会儿该到的都到了，你去图书室报刊栏看一眼。”
“嗯好，正要去呢。”谢青盐莞尔。
“读完写一份心得给我看看。”
“没问题。”
谢青盐，全网统一ID“演员不演戏可不就是在演我”，京传硕士研究生，专业戏剧与影视学，研二。
近水楼台先得月，当无数同担还瘫在话题区哀嚎“为什么我订的《百年光影》十月刊还没到货”的时候，专业对口的谢青盐已经在自家学院专用的图书室里做好了借阅登记，走在回宿舍的路上。
缀着Q版秦绝挂件的钥匙串摇晃出一阵稀里哗啦的响声，谢青盐一手抱书一手开门，气质沉稳依旧，只是平静的神情里少见地流露出几分雀跃。
室友还留在图书馆奋战论文，谢青盐放下笔记本和《百年光影》，先去冲了杯咖啡才坐到书桌前，起手打开电脑，从标签页点进某瓣官网，熟练搜索《白昼之雨》。
*
视线掠过一行行水帖，谢青盐点开汇总楼的两条链接，吸收新内容。
《平实中的新变化——浅论贺栩的拍摄风格》
先放屁股，本人多年贺栩影迷，当年老爷子息影没给我哭完了，今年终于又能看到贺导的作品，非常感动。
记得当初有谁说过，拍纪实的导演有很多，能把“纪录片”和“电影”两种观感融合得天衣无缝的还得是贺栩。
很绝妙，纵观老爷子以往的作品，仔细一分析基本全是基础得不能再基础的镜头，像切视角、过肩镜这些，感觉随便拉过来一个编导系的学生都会，偏偏贺栩拍出来的东西就有浓烈的现实主义叙事味，用最土的技巧讲最真实的故事，既朴素又艺术，表达最深刻的内涵。
先前也去看了《囚笼》，蒋舒明到底是跟着贺栩学过的，比如王梓倩深受毒品之害的那段，先用黑暗铺垫氛围，再在开灯的一瞬间猛地来个特写，这种用镜头做“白描”的拍摄手法明显带有贺栩的影子，水到渠成的视当初有谁说过，拍纪实的导演有很多，能把“纪录片”和“电影”两种观感融合得天衣无缝的还得是贺栩。
很绝妙，纵观老爷子以往的作品，仔细一分析基本全是基础得不能再基础的镜头，像切视角、过肩镜这些，感觉随便拉过来一个编导系的学生都会，偏偏贺栩拍出来的东西就有浓烈的现实主义叙事味，用最土的技巧讲最真实的故事，既朴素又艺术，表达最深刻的内涵。
先前也去看了《囚笼》，蒋舒明到底是跟着贺栩学过的，比如王梓倩深受毒品之害的那段，先用黑暗铺垫氛围，再在开灯的一瞬间猛地来个特写，这种用镜头做“白描”的拍摄手法明显带有贺栩的影子，水到渠成的视觉冲击，很精彩，不过跟师父相比还是落了下乘，细究起来终究是有点刻意。
在这里举三个《白昼之雨》的例子证明姜还是老的辣。
第一个是被大家广泛称赞的平行剪辑。这边莫森虐杀苏琪，那边田刚和邱雪办事，交错的镜头下相似的动作、神情、声音，既表达着截然相反的内容，又表达着高度统一的主题——“原始欲望”，对比得直白而赤裸，调动感官体验的同时还隐隐透露出犀利辛辣的讽刺，的确是相当精湛的处理。
不过这里我想说的是细节，虽然很少有人提到，但我相信只要我提到“莫森殴打苏琪，苏琪在疼痛、恐惧和绝望等应激反应下直接失禁”这段，不会有观众看完《白昼之雨》却完全没有印象。
因为镜头是有拍到的，就是尿液淅淅沥沥滴下来的那个半特写不特写的镜头，很短暂，晃了一下迅速切到近景和中景，近景里苏琪狼狈地往前爬，牛仔裤裆部一片水痕。
这就是贺栩比起蒋舒明的高明之处，老爷子没有特地去放大、强调，跟你说“苏琪吓尿了”，但他会用镜头告诉你：这儿有这么个细节。
然后细节就融进整个画面里，构图很和谐，形成自然而然的冲击。
再然后所有的细节堆叠起来，就会让观众觉得好真，好可怕，毛骨悚然。
第二个也是这一块的内容，不过是在苏琪被莫森击倒虐杀之前。
当时莫森成功反杀曹昊，半张脸被溅上鲜血，他扭过头看苏琪，苏琪僵硬在原地不敢动。
屋子里很阴暗，贺导没有给莫森的脸怼一个大特写，而是镜头里虚化了苏琪的背影，从她的视角拍摄莫森昏暗环境里移动的眼白。
这个眼白太特么吓人了，我艹。
感觉一般情况下，导演面对这种情节，都会面部特写接眼部特写，拍演员的瞳仁移动，表达
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